婆娑里

“中国园林是为了想象……他的环境是一种虚构，他的生活是一种哲学，他的宇宙是一个梦想。只有与世隔绝的人，才能体验到完满的快乐……可以说，中国园林，就是一场梦。”

——童雋·《论园》

在郑州东区的闹市之中，这是一处写字楼的裙房。平面有8米宽，31米长，长宽比接近4:1。出于建筑从业者的职业习惯，一个问题不由蹦出，过长的进深造成中部空间采光不足。

但这次我们要做个茶室，内含餐台和各式茶座若干，如此以来，狭长的平面反倒是带来了灵感，为何不利用这种阴翳之美？

▲ 轴测剖面示意图

阴翳的中庭：静谧与力量

《阴翳礼赞》中有着对东方暗空间的精彩描述，相对于透亮明净的西式空间，模糊、暧昧、非直射光线的、阴影中的空间让人沉醉，自闹市而来，瞬间步入一个让人安静下来的空间，这正是此间茶室希冀的愿景。

我们发现，真正的安静并非死寂无声，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”；“暖日当暄，又添蛩语”，适度的自然动感让人更好地体会宁静，这样的诗语也转化于东瀛茶室的空间构成之中，它不开窗看景，以保持道场的会神，但在封闭的小盒子里，光线却故意从高窗缝隙中溜入，在侘寂的墙壁上洒下光斑树影，隐约的鸟语虫鸣更强化了“致广大”的玄奥之感。

于是我们决定在侧墙上开一扇宽大的长条高窗，并“附庸风雅”地将其类比于长谷川等伯的《松竹图》，竹在窗后随风摆动，让人晤见高墙后的“自然”。尽管说出来有些扫兴，实际上这是一处“虚构捏造”的风景，以遮盖新风和油烟风管，摆动的竹子也全凭蓝牙按键调风。

▲ 不经意地抬头，于是晤见“自然”

▲ 长谷川等伯 松林图 安土桃山时代

作为“画框”的则是黝黑的斜面洞口，光线顺势而下，投射在庭院的地面上，如果说摇曳婆娑的竹如同冷艳的笛声，那么粗粝的地面石块则像是狂放的太鼓，柔美与力量碰撞，在脚下泛起光泽，微光似乎缺乏变化，但却简洁有力，像是生命底层的原始呐喊，把人带入祭祀、庆典、战争的仪式场景之中……

▲ 头顶竹影绰约，脚下光泽弥散

▲ 平滑与粗粝的对比，几何秩序构成宁静，其中蕴含着力量

▲ 宁静中蕴含着巨大的张力，稍纵即逝感带来一丝伤怀

▲ 阴翳中庭伴随着熹微亮光

▲ 步道上若有人影，也即成为风景

▲ 倚门相望，让自然成为一种遐想

通幽的步道：过渡与对比

狭长的房屋进深又让人联想到里弄，这种空间类型并非只存在于烟雨江南，尽管在城市化进程中几不可见，但中原的古城古村深处也曾有着这样自然生动的肌理（比如沁阳北大寺聚居区和归德古城内被拆除的滨河聚居区）。

我们既然在房屋中部引入了下沉的阴翳庭院，和高窗的一道渲染“自然”，形成充满仪式感的精神空间。那么“豁然开朗”前的过渡则至关重要，既不能过于直白的开门见山，也不要闷不做声的沉默寡言。

为了充分利用光线，东西两侧的房间，与中庭形成对比。如此以来，使浓淡干湿取得平衡的应是黑白之间的“灰”，于是我们塑造了两条通幽的步道，随之步入，光线越发幽暗，眼睛和脚步带着好奇，慢慢寻觅。序曲之后终迎高潮，抬头忽见婆娑竹影，身处“深山秘境”，脚下 “流水潺潺”，何不落座、品茶、就餐？

▲ 简白而塑性的西侧前厅

▲ 充满构成感的东餐厅入口

▲ 踏着石阶，从明亮到幽暗

▲ 东侧步道成为联系黑白的灰空间

▲ 悠长的步道带着点儿相遇的期许

▲ 落日余光拖着长长的尾巴

在这一过程中，室内的光线从明亮过渡到熹微，进而步入幽暗的精神世界，阴翳中的光线通过磨砂玻璃弥散，头顶的灰泥屋顶更强化了宁静之感，茶盏、烛光和漆器似乎注定与此空间为伴……

起承转合的空间韵律通过黑白色彩得以强化；摇曳婆娑的竹影通过浓淡光线得以生发。既然竹影婆娑，里弄通幽，我们干脆就称其为“婆娑里”吧……

▲ 从夹层俯瞰东侧步道

▲ 夹层餐厅

▲ 夹层的阶梯茶室，温暖的光线营 造出一方小天地

偷光的风景：流动与静止

我们希望为这间茶室融入自然印记，给人带来情感触动和记忆联想。阳光斑迹让人想到流动的时光，而过滤后的模糊光线则寓意静止，它们赋予了景物不同的感受。

▲ 黄昏降临，婆娑里字样化为光斑，拖着长长的影子变化身姿，斑驳着她的斑驳

▲ 时光踱步，让空间去捕捉光线的轨迹

▲ 茶座的光线被压低，幽暗中是否还能看清自己的面庞？

▲ 茶室中，模拟阳光的洞口

▲ 射的光粒子被打散，清冽，如同夏日的一场雨

▲ 被层层包围的光影

▲ 墙壁微光渲染出的侘寂

▲ 平面图

▲ 剖面图

一层的大斜坡转化为二层的平台，这种处理方式在互舍（链接），峦舍（链接） 中都曾经用到，尽管从空间氛围上这三个“居所”相差甚多。

▲ 模型

项目名称：婆娑里茶室

项目面积：300平米

项目位置：中国 郑州

项目设计：王冲

钢结构设计：贺尚青，王冲

技术咨询：张东光

项目策划：魏子帧

项目施工：河南姝羽轩装饰工程有限公司

空间摄影：朱雨蒙

竣工时间：2021年5月

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